《我是大侦探》从网到台之路新益求新，看芒果TV如何深耕“大侦探

湖南卫视与芒果TV携手推出的大型情境类益智互动推理秀《我是大侦探》首播便收获了高达0.83的全网收视率，第7期收视率破1。时至今日节目已播出了9期，收视率持续领跑，微博话题阅读量高达16.9亿。

《我是大侦探》脱胎于芒果TV的网络综艺《明星大侦探》，自诞生之日起便被置于豆瓣评分9.2的《明星大侦探》的光环之下。

目前国内几乎没有同等量级的情境类推理类节目，因而主创团队要做的不是打败竞争对手，而恰恰是借助于从网转台的时机超越自己。

在场景设置上做加法，在剧情时长上做减法

《我是大侦探》是网络综艺反哺电视台的成功典型。大侦探系列植根于芒果TV，是久经多层次受众群体考验的网综。

作为专注于提供高清视频点播服务的网络视频平台，芒果TV向来保有对节目制景、舞美质量的超高要求。“大侦探”此次转战卫视，更是在原有的基础上升级了节目制景。

《我是大侦探》的场景严格按照1:1的比例原则搭建。节目总导演何忱说，“节目的制景每一次都需要大概30天到50天的样子，最短的周期也需要一个月最长的周期有时候需要50天甚至60天。”

主创团队在场景制作以及灯光调控等方面做出了更多努力，以使节目朝着专业化、电影化的方向发展。

如此用心的节目却与“斥巨资打造”毫无关系，最为可贵的是，节目组用体量适中的投资，费用合理的制作尽力做到最好，尽心打动观众。

一期节目一座楼，大到布局结构小到细节陈设，主创团队本着精益求精的创作精神展现原汁原味的故事情境。

精致的场景设置确保了节目的代入感，强化了节目的可视性，在增强节目的视觉美感的同时为故事的发生、情节的发展提供了可观可信的叙事时空。

场景、机关等外在设置之外，作为一档推理类节目，合乎内在逻辑的案件设定是关乎节目成败的关键。

《我是大侦探》是《明星大侦探》的姐妹篇，后者曾在2017年中国综艺峰会上获得节目类年度匠心编剧奖。对于原班主创团队而言，这是动力，亦是挑战。

从网到台，“大侦探”系列基于平台变化做出了相应调整。较之《明星大侦探》，《我是大侦探》的剧情比重增大，嘉宾团队改变，主题更为积极。

剧情比重增大的重要原因在于，为满足电视节目的时长要求，两个多小时的内容必须在90分钟内完成，背景阐释性内容增大，推理过程的表现空间相应缩小。

以推理为题材决定了大侦探系列综艺的垂直型，从网到台的平台改变促使节目向大众化方向改进。

卫视平台的“大侦探”节目需要将推理难度圈定在一般受众能够接受的范围内。“华容道”“音乐密室”等小关卡帮助不熟悉前后剧情的观众迅速融入推理氛围。

值得一提的是，《我是大侦探》延续了《明星大侦探3》“一期一个社会话题”的社会担当，在剧情中融入了“无脸男孩”“陪伴型机器人”等热点话题，主动承担起一档面向多年龄阶层受众的电视节目的社会责任，发挥了积极的价值导向作用。

深挖嘉宾的推理力与娱乐力，探索推理与剧情的临界值

何忱表示，最难的是在有限的时间内“把有趣的故事和嘉宾的表现，以及推理和剧情等等这些东西，进行一个非常好的均衡，让它达到一个比较好的临界值。

作为推理类真人秀，《我是大侦探》既要有充分的剧情设置又需要为侦探推理、嘉宾表现留出充足的时间和空间。

编剧们提供逻辑严密的剧情框架和合情合理的人物设定，演员贡献精彩纷呈的推理和自然生动的表演。

何忱说，“嘉宾在这个节目当中自由度非常高，因为他没有剧本、没有台词，在玩的过程中也不太受干扰，我们只会给一个简单的人设脚本，在推理上真的要靠自己的本事”。

所谓嘉宾的本事，主要指是推理能力和娱乐能力。

提及推理能力，观众普遍认为搭档新玩家之后何炅显得有点“费劲”。对此，何忱认为，将新玩家与玩了三季的嘉宾做对比是不公平的，何况网络综艺中嘉宾表现本就受限较少。

何炅则表示，与不同的人接触自然会产生不同的化学反应。当然，“触电”与“触网”的感觉差异自然会更为明显。

至于娱乐能力，嘉宾综艺感的呈现是建立在嘉宾之间相互熟知的基础之上的。唯有了解彼此之后，嘉宾们才能反复互Q对方身上的有趣点，提升节目整体的综艺感。

《我是大侦探》从筹备到上线仅仅只有短短2个月的时间。迫于时间限制，嘉宾之间的默契度虽然仍有待提升，他们个人的精彩表现却赢得了观众的一致认可。

嘉宾表现出色一则源于节目设定的激发。98复古迪斯科经典且有嗨点，大张伟领舞引爆全场；马兰古宅机关重重，杨幂、白敬亭等嘉宾纷纷“解锁达人”上身；塑料母子CP马大哈组合开启日常互怼模式，相爱相杀、爆笑搜证……

二则是因为《我是大侦探》在邀请杨幂、韩雪、张天爱、林更新等新的明星嘉宾，本就充分考虑了嘉宾自身与节目的风格定位的契合度。

杨幂一直以双商高、记忆力好的公众形象示人；韩雪顶着娱乐圈少有的理工女的人设；而林更新则是与探案游戏十分匹配的大脑洞游戏少年。

兼具戏剧感和纪实感是真人秀节目尤其是网络真人秀的特质。《我是大侦探》延续了芒果TV内容的网感画风，充实完善的剧情设计确保了节目的情节性和戏剧感，富有张力的嘉宾表现则提升了节目的生动性和纪实感。在此一张一弛中，探案推理类综艺题材充分彰显了其独有的魅力。

直面破己迎敌之“垂直”风险，一展芒果TV的“深耕”能力

《明星大侦探》三季铁粉们不满于《我是大侦探》的嘉宾阵容。换掉已相互达成默契的嘉宾团队将面临丢失原有粉丝群体的风险，节目组为什么要做这种吃力不讨好的事呢？

面对观众的质疑，《我是大侦探》主创团队在虚心地接受观众批评同时也耐心地给出了解释——《我是大侦探》的受众跨度更广，自当需要更加大众化的嘉宾团队。

何忱说，“《明星大侦探》还是比较集中在学生受众……《我是大侦探》涵盖了14岁到50岁之间的人群，当然其中14岁到24岁的人群占比是最高的……”

无疑，“如果全部延用老梗的话，对于电视观众来说，这个门坎会更高，因为本身这个节目，这个项目的受众就是有一定的门坎的。”新的平台之上，《我是大侦探》需要以新的嘉宾阵容来培育新的受众群体。

当然，《明星大侦探》已为大侦探系列打下了坚实的受众基础。超强互动性和年轻受众吸引力在《我是大侦探》中的延续得益于芒果TV与湖南卫视青春风格的一致及成长理念的对接。

值得赞叹的是，从芒果TV转战湖南卫视，大侦探系列始终牢牢抓住了受众尤其是年轻受众的目光。

互联网因子是《我是大侦探》自带的优质基因。大侦探系列脱胎于注重优质IP孵化的网络平台芒果TV，超强的IP转化力是节目的先天优势。为延伸大侦探系列的全媒体价值，主创团队积极拓展大侦探IP的覆盖面。

据悉，节目组正在筹备《明星大侦探4》，“大侦探”IP的衍生漫画及相关线下活动也在创作、规划之中。

主创团队不仅敢于打破过去的自我，也勇于呼唤未来的竞争。提及悬疑推理类综艺的前景，何忱如是说，“不管是说小众还是分众题材，它一定是靠很多很多内容把它支撑起来的……我希望国内也有很多类似的项目能够出现，共同把这一块推到另一个新的高度。”

主创团队的自信源于坚实的平台支撑。在芒果TV打造的诸多知名综艺品牌中，《我是大侦探》是最为独特的一个。它是第一个先网后台、原生于芒果TV的现象级综艺，是芒果TV“聚焦青少年群体、宣扬年轻态度、坚持创新自制”的领头践行者，对于自制网综创作具有重要的启发意义。

“大侦探”IP的成功孵化充分体现了芒果TV不断更新内容创意、拓展产业链条的战略眼光；“大侦探”IP的网台迁徙则展现了芒果TV深耕垂直领域，变“小众”为“大众”的运作能力。

“大侦探”IP是对湖南卫视“向美好出发，先飙一步”的助力，更是芒果TV“融媒发展新青春”的典型案例。